Archivos para el mes de: enero, 2020

Son escasos los libros que tratan sobre los ensambles de madera de la carpintería de armar. Ejemplos son los clásicos “Wood joints in classical Japanese architecture” de Torashichi Sumiyoshi y “Les assemblages des ossatures et charpentes en bois. Construction, entretien, restauration” de Manfred Gerner, y, también, el “Manuel de traits de charpente” de Manfred Euchner.

Ahora, los profesores chilenos Luis Felipe González y Sandro Maino han publicado este libro como resultado de un proyecto de investigación.

El libro “Uniones carpinteras de Valparaíso” presenta una descripción detallada de la geometría de construcción de 22 clases de ensambles y cinco clases de empalmes hallados en la estructura portante de edificios que fueron construidos en Valparaíso entre mediados del siglo XIX y comienzos del siglo XX. Así, el libro resulta en  un documento de consulta que permite reproducir correctamente 27 clases de uniones carpinteras; conocer su nombre en español, inglés y alemán; conocer una bibliografía de 47 tratados y manuales de carpintería publicados entre 1763 y 1927 en los que se describen sus precedentes europeos; conocer el lugar de hallazgo de cada espécimen de unión carpintera descrito en el libro, y el resultado de su reproducción al programar sus parámetros geométricos en un robot manipulador industrial equipado con una herramienta de corte.

Referencia bibliográfica del libro:

González, Luis Felipe; Maino, Sandro Ansaldo, Uniones carpinteras de Valparaíso, Ril Editores, 2019, 156 pp., ISBN-13: 978-956-01-0724-4.

Más información aquí.

En:

https://bit.ly/2RW2Jve

Una de las lecciones aprendidas: en cuanto al diseño de un edifico de madera, se hace lo contrario: se empieza con la seguridad contra incendios a través del diseño del interior, y se trata la cuestión de la estructura en último lugar.

Madera Estructural les ofrece, por su mayor interés, la traducción de un artículo, Construction bois: le retour d’expérience instructif d’une entreprise générale, publicado por Batiactu el pasado 22 de enero.

La desilusión.

¿Qué lugar ocupará la madera en la construcción de mañana? Una posible respuesta es la esclarecedora información sobre la experiencia detallada por Jacques Bouillot, de la División de Innovación y Sector Seco de Eiffage Construction, en una conferencia organizada por la Sociedad de Ingenieros de Protección contra Incendios (SFPE, Society of Fire Protection Engineer).

Después del entusiasmo, viene la desilusión, seguida del descubrimiento de un equilibrio productivo a precios competitivos en mercados bien definidos. Eiffage está terminando este recorrido en el sector de la construcción en madera, tal y como explicó Jacques Bouillot, de la División de Innovación y Sector Seco, en una conferencia organizada por la Sociedad Francesa de Ingenieros de Protección contra Incendios (SFPE) el 22 de enero de 2020 en París.

Inicialmente muy optimista respecto a la madera, Eiffage Construction ha ido evolucionando gradualmente su análisis, hasta llegar a tomar decisiones radicales. El grupo tiene una cierta relevancia en este campo, ya que ha participado en las operaciones de varios proyectos emblemáticos: la residencia Jean Jouzel en La Rochelle (“el edificio que más carbono almacena hoy en día en Francia“, dice Jacques Bouillot), el Quai de la Borde (Ris Orangis), el edificio Sensations en Estrasburgo y, por último, el proyecto de la torre Hypérion en Burdeos, actualmente en construcción. Batiactu resume los principales puntos planteados por el constructor.

Quai de la Borde
El edificio Sensations
Tour Hypérion

Para un proyecto de madera, el método es lo contrario de un proyecto de hormigón.

La principal lección de Jacques Bouillot es que la construcción de un edificio de madera se piensa de una manera muy diferente, e incluso opuesta, a la de un edificio de hormigón. “Para el hormigón, se empieza por preguntarse la cuestión de la estructura, luego se define el resto paso a paso. En el caso de un proyecto de madera, hacemos lo contrario: empezamos con la seguridad contra incendios a través del diseño del interior, y tratamos la cuestión de la estructura en último lugar“, dice.

¿Cuál es la razón de este cambio de perspectiva? Para el profesional, la respuesta es simple: se de be a que el hormigón es un “material fantástico“, que por sí mismo responde a una multiplicidad de problemas (fuego, acústica, por ejemplo). Este no es el caso de la madera – que tiene otras ventajas – por lo que es necesario cambiar el método y dedicar mucho más tiempo a la fase de diseño/estudio. Su baja resistencia al fuego es una desventaja evidente, especialmente para proyectos de construcción de edificios medianos o altos. Por otra parte, los reglamentos siguen y siempre están diseñados para el hormigón, de ahí la necesidad de una rápida evolución de los textos si se quiere estabilizar las reglas del juego.

La dificultad de ‘vender’ un proyecto de madera… ¡donde la madera no es visible!

Otra dificultad identificada por Eiffage es cómo ganar una licitación que requiere que el material de madera sea visible en el proyecto acabado, aunque, sobre todo por razones de seguridad contra incendios, la madera debe ser a menudo sellada, protegida y, por lo tanto, invisible? Un problema que es tan relevante para la fachada como para el diseño interior. “Siempre pregunto al promotor qué ha vendido a sus clientes“, explica Jacques Bouillot.


También puede surgir una preocupación por la distorsión de la competencia en el momento de la licitación, ya que la prima puede ir, en el momento de la elección del proyecto por parte del cliente no especialista, al proyecto con las imágenes más atractivas, dando el lugar de honor a la madera. Aunque estudios posteriores demostrarán que no es posible poner tanta madera visible como se había previsto inicialmente … Esto plantea la necesidad de dos avances: el primero es enmarcar adecuadamente las regulaciones de la construcción en madera para que todos los jugadores sepan lo que se puede y lo que no se puede hacer – evitando así las distorsiones de la competencia.

El segundo es evaluar el umbral de aceptabilidad del propietario “para ver o no ver el material de madera dentro o sobre el edificio”. Jacques Bouillot identifica tres escenarios para la madera visible: o bien se ve un poco en el interior y no en la fachada; o bien es visible en la fachada, pero protegida por una película de vidrio, por ejemplo; o bien es visible en la parte inferior de los balcones (solución elegida para Hypérion, el proyecto de madera construido por Eiffage donde el material es menos visible). Por supuesto, estas observaciones se refieren principalmente a proyectos de cierta altura, ya que en los edificios de viviendas de primera y segunda familia [véase aquí], la obligación reglamentaria es mucho menos severa.

Los balcones del eidficio Sensations
1ª familia
2ª familia

El tema de los costes de diseño y los ensayos de incendio

Quien dice que la construcción con madera hoy en día a menudo se refiere a la necesidad de financiar costosas pruebas relacionadas on la seguridad contra incendios, como el famoso LEPIR, [ Local Expérimental Pour Incendie Réel, ensayos de resistencia al fuego en fachadas]. “Hemos realizado pruebas por valor de más de un millón de euros en temas de madera“, revela Jacques Bouillot. “Una pregunta: ¿cuántos contratistas generales en Francia pueden permitirse gastar tal suma en la fase inicial?” Esto también podría conducir a una forma de distorsión de la competencia, entre los que tienen los medios y los que no los tienen. Por supuesto, el sector está avanzando en este tema con la producción y actualización en 2019 de una guía de fachadas de madera que permitirá a cualquier empresa conocer las soluciones probadas y validadas llave en mano de las fachadas de madera. Sin embargo, queda la cuestión de los avisos de sitio, pruebas que sólo son válidas para un solo proyecto, teniendo en cuenta sus particularidades, cuyo coste adicional es muy real.

Un ensayo de fuego en fachadas de madera

La cuestión de los balcones en relación con la seguridad contra incendios

La Torre Hyperion tiene la peculiaridad de tener muchos balcones. “Muchas torres en el mundo no tienen balcones“, observa el jefe de Eiffage. “¿Es razonable seguir haciendo balcones en voladizo en un edificio de mediana altura? Sigo teniendo dudas“. La cuestión de la presencia del material de madera sin protección en un balcón conlleva obviamente un riesgo de contaminación por fuego en toda la fachada.

El riesgo legal inducido por el uso de la madera

Dado que la madera es un material más fácilmente inflamable que el hormigón, instalarlo en un edificio, especialmente en uno residencial, no está exento de riesgos en términos de responsabilidad legal, e incluso de responsabilidad penal en caso de tragedia. “No podemos jugar con la vida de los usuarios y los bomberos“, dice Bouillot, que espera que los profesionales que prescriben e instalan la madera lo tengan en cuenta. En caso de incendio, aunque no haya víctimas, la reputación de los profesionales implicados podría verse gravemente dañada.

¿La madera sigue siendo relevante en la cuarta familia?

Eiffage lo reconoce claramente: en los últimos tiempos, ha rechazado cuatro proyectos de edificios de mediana altura (28-50 metros) de madera. Y tiene la intención de centrarse en las soluciones de la segunda y tercera familia, donde hay “cosas bonitas que hacer”, apostando por un coste competitivo – la firma ha comprado la marca Savare, especializada en armazones de madera. ” Hemos pasado por una fase de desilusión con la madera, después de haber investigado el asunto, y hoy estamos remontando el vuelo”, explica Jacques Bouillot. Habla de las “quimeras de IMH e IGH en madera”. Según él, mientras que la mayor parte de la comunicación de este material se centra en estos proyectos emblemáticos, su futuro está más en la tercera familia y por debajo.

3ª familia A
3º familia B
4ª familia

Este futuro de la madera, que es más bien de la tercera familia, se debe probablemente en parte al endurecimiento de la normativa en agosto de 2019, que se produjo a raíz de la tragedia de la Torre Grenfell en Londres. Un punto que fue detallado por Emmanuelle Gaud, de la compañía Efectis, también presente en el día de la SFPE. “En la tercera familia de viviendas, la instalación de madera en la fachada es posible si se utilizan las soluciones detalladas en la guía ‘fachada de madera’, o mediante la realización de una evaluación de laboratorio“, detalló. En la cuarta familia, sin embargo, la instalación de elementos de madera en la fachada ya no es posible, a menos que esté protegida por un escudo térmico (por lo tanto, la madera ya no sería visible).

El “mar de fondo” del carbono

Si, a pesar de todo, el representante de Eiffage está convencido de que la madera en la construcción tiene un futuro, resulta obvio en el interés de descarbonizar los edificios. Por ello, Eiffage se ha comprometido a construir la villa de los atletas para los Juegos Olímpicos de 2024. “En los edificios R+10, la estructura es 100% de hormigón. En los edificios R+5, estamos trabajando actualmente en un forjado de hormigón colaborante con un sistema de columnas y vigas de madera. Realizaremos ensayos de fuego para asegurarnos de que podemos mantener las vigas de madera expuestas. Si eso no funciona, tendremos que encajonarlos“. Los requisitos de Solideo son “extremos” cuando se trata del carbono, dice. “Vamos a construir los edificios más descarbonizados que haya, y eso es muy interesante“.

La mezcla de materiales, ¿una solución real?

Para el jefe de Eiffage, el verdadero cambio vendrá menos del uso de la madera como material que de la guerra declarada al carbono. “Tendremos que reducir a la mitad la proporción de hormigón en la construcción, manteniendo el mismo rendimiento, sobre todo en la protección contra incendios”, explica. “Así que empezaremos a mezclar los materiales, lo que causará problemas de incendio debido a las interfaces, con menos hormigón y productos multimateriales más complejos”. Se conocen otras tendencias: prefabricación, reutilización de materiales, uso de materiales de origen biológico… Después de la expectación por los grandes proyectos emblemáticos de madera, ¿llegará la industria de la construcción a la edad de la razón?

Pablo Guindos es profesor del Departamento de Ingeniería Estructural y Geotécnica y el Departamento de Ingeniería y Gestión de la Construcción de la Pontificia Universidad Católica de Chile. También es el Director interino del Centro de Innovación con Madera de la Universidad Católica de Chile y el Coordinador de la Red Latinoamericana de la Madera Estructural (RELAMAD). Ha publicado la serie de libros “Fundamentos del Diseño y la Construcción con Madera”. Estos son:

Fundamentos del diseño y la construcción con madera, 2019, 468 pp, ISBN: 9789561424531.

¿Por qué vivimos mayormente en construcciones de hormigón? ¿Es posible diseñar y construir edificios y otras obras afines con madera? ¿Pueden ser dichas construcciones sólidas, durables y seguras?

Las respuestas a estas preguntas han cambiado mucho en los últimos años; en la actualidad existen edificios de madera de 18 pisos de altura, lo que sorprende al público general pero especialmente a arquitectos, constructores e ingenieros. ¿De qué se trata esta nueva evolución de la madera y qué tipo de tecnologías se están empleando?

Este texto conforma la primera parte de una trilogía de libros cuyo objetivo es presentar el estado del arte respecto de los últimos avances del diseño y la construcción con madera, incluyendo el diseño de edificios de mediana altura. Este primer volumen se dirige a arquitectos, constructores, industriales, diseñadores e ingenieros que quieren introducirse en la materia. El libro trata todos los aspectos esenciales que se requieren para abordar con eficiencia la construcción moderna con madera. Se recorren todos los principios fundamentales, desde el conocimiento del propio material, pasando por el diseño estructural, la construcción, industrialización, protección frente al fuego y durabilidad. Los dos volúmenes posteriores se focalizan en el diseño estructural con madera, especialmente en el diseño de edificios.

CONCEPTOS AVANZADOS DEL DISEÑO ESTRUCTURAL CON MADERA. Parte I: Uniones, Refuerzos, Elementos Compuestos y Diseño Antisísmico, 2019, 464 pp, ISBN: 9789561424616.

¿Cómo se diseña estructuralmente un edificio de madera y otras obras complejas con este material?

Esa es la principal pregunta que se intenta de abordar en este libro, el cual conforma el segundo volumen de una trilogía que recorre el estado del arte relativo al diseño y la construcción con madera. En este volumen se aborda el diseño sismo-resistente de edificios de madera estructurados con el sistema de marco-plataforma. También se revisa la mayor parte de la ingeniería de detalle, lo que incluye el diseño de uniones, pórticos, elementos compuestos y refuerzos estructurales. La materia se aborda desde una perspectiva moderna y global, introduciendo conceptos importantes no solo de la normativa chilena, sino también de las normas norteamericanas y el eurocódigo.

Este volumen se trata de un libro avanzado en la materia, destinado a ingenieros y diseñadores que pretenden capacitarse en el uso de la madera como alternativa estructural o en combinación con el hormigón o el acero. Es importante que el lector se encuentre familiarizado con los conceptos esenciales de ingeniería de la madera presentados en el primer libro de la trilogía antes de abordar el presente volumen.

CONCEPTOS AVANZADOS DEL DISEÑO ESTRUCTURAL CON MADERA. Parte II: CLT, Modelación Numérica, Diseño Anti-incendios y Ayudas al Cálculo, 2019, 492 pp., ISBN: 978956142462.

Este es el tercer libro de una trilogía destinada a recorrer el estado del arte en lo referente al diseño y la construcción con madera. En este volumen en particular se aborda gran parte de las últimas tendencias y novedades internacionales con respecto al diseño estructural con madera. Así pues, el objetivo del libro es capacitar a ingenieros y diseñadores en el diseño estructural de edificios de madera contralaminada (CLT), la modelación numérica de estructuras, conceptos avanzados del diseño y protección frente al fuego, y un compendio de ayudas al cálculo que facilitarán notablemente la tarea de diseñar estructuralmente con madera. En dicho compendio se incluye además un método simplificado de diseño sísmico de edificios, y también un ejemplo completo de cálculo sísmico de una construcción de 6 pisos.

Los contenidos se presentan desde una perspectiva moderna y global; no solo se revisan desde la normativa chilena, sino que además desde distintas normas norteamericanas y europeas como también diversos métodos de cálculo internacionales. Al igual que el segundo volumen, este libro se trata de un texto avanzado en la materia por lo que es importante que el diseñador se encuentre previamente familiarizado con los conceptos esenciales de ingeniería de la madera presentados en el primer volumen de la trilogía. La lectura previa del segundo volumen no es imprescindible, aunque sí recomendable.

Un investigador francés desmonta polémicas suscitadas por el armazón de madera, o “charpente”, de la catedral, explica los conocimientos que se sabía hasta ahora en cuanto a su funcionamiento como estructura, y cómo reconstruir el armazón original con madera de roble verde, sin secar, y consumiendo un volumen de madera de manera sostenible.

Según un artículo publicado en el periódico Le Point, es probable que se reconstruya el armazón de madera original de la catedral parisiense de Notre-Dame. Una reconstrucción idéntica es la solución más rápida, más barata y, sobre todo, más fiable. En cualquier caso, es la única opción que permitirá cumplir con el plazo de cinco años fijado por el Presidente de la República de Francia, Emmanuel Macron.

Madera Estructural les ofrece, por su máximo interés, la traducción de un artículo, “El armazón de madera de Notre-Dame de Paris: estado de los conocimientos y diversas reflexiones sobre su reconstrucción”, de Frédéric Épaud, un especialista en estructuras de madera medievales del CNRS (Centre national de la recherche scientifique), publicado en la web de la L’association des Scientifiques au Service de Notre-Dame.

A raíz de la emoción suscitada por el incendio de Notre-Dame, han circulado muchos comentarios contradictorios sobre el armazón desaparecido, la madera que tuvo que ser secada durante varios años para poder ser utilizada y los bosques enteros que tuvieron que ser arrasados para construirlo o reconstruirlo. Por lo tanto, es útil revisar lo que se sabe sobre el armazón y la madera utilizados en Notre-Dame en el siglo XIII y las posibilidades de reconstruir una estructura de madera según las técnicas de la Edad Media.

Catedral de Notre-Dame de Paris – el “Bosque” – foto de Frederic Epaud

¿Qué estudios se han realizado sobre el armazón de madera gótico de Notre Dame?


Afortunadamente, en 2015 R. Fromontet y C. Trenteseaux realizaron estudios arquitectónicos precisos de las estructuras medievales, de la que se publicó una breve síntesis en 2016 en la revista Monumental, además de las realizadas en 1915 por H. Deneux y una tesis de DEA sobre dendrocronología de V. Chevrier en 1995. Además, la empresa Art Graphique et Patrimoine realizó un escáner de la estructura en 2014 (150 escaneos). De este modo, se llevó a cabo el estudio completo y preciso del armazón. La desaparición de este armazón representa, sin embargo, una inmensa pérdida científica para el conocimiento de las construcciones de madera del siglo XIII, ya que su análisis arqueológico, trazabilidad y dendrológico quedó por hacer. Muchos estudios adicionales habrían valido la pena para comprender el funcionamiento de las estructuras, los métodos de montaje y elevación, los tipos de montaje, las fases de construcción y reconstrucción, la organización de la obra y su progreso. La datación dendrocronológica llevada a cabo en 1995 sigue siendo imprecisa y necesitaba ser refinada para datar las diferentes campañas y restauraciones del sitio al año. El estudio dendrológico también merecía ser realizado para conocer el origen de la madera, el perfil de los robles talados (morfología, edad, crecimiento…) y, por tanto, el estado de los bosques explotados en el siglo XIII. Por lo tanto, este estudio debe hacerse sobre la base de los documentos existentes y los restos carbonizados. Esta pérdida es tanto mayor cuanto que no es uno sino tres armazones góticos los que han desaparecido: el construido en el coro alrededor de 1220, el que perteneció al primer armazón de los años 1160-1170 cuyas maderas fueron reutilizadas, y el de la nave (1230-1240?) que era mucho más sofisticado que el del coro. Los de los dos brazos del crucero, de la aguja y de las crujías de la nave central adyacente a la aguja, datan de la obra de Lassus y Viollet-le-Duc de mediados del siglo XIX.

La madera y el bosque explotados en el siglo XIII


Los documentos de que disponemos y los estudios de las otras grandes obras de carpintería del siglo XIII nos permiten responder a ciertas preguntas. La madera utilizada en los armazones medievales nunca se secó durante años antes de ser utilizada, sino que se cortó en verde y se colocó en su lugar poco después de ser talada. Eran robles de los bosques más cercanos, probablemente pertenecientes al obispado. Cada viga es un roble cuadrado (tronco cortado en sección rectangular) con un hacha, manteniendo el corazón de la madera en el centro de la pieza. La sierra no se usaba en el siglo XIII para cortar las vigas. Los robles talados correspondían exactamente a las secciones buscadas por los carpinteros y su escuadrado se hacía lo más cerca posible de la superficie del tronco con poca pérdida de madera. La madera cortada de esta manera era dimensionalmente estable, a diferencia de la madera aserrada. Las curvaturas naturales del tronco se conservaron así en la talla, lo que no fue en absoluto un hándicap para los carpinteros del siglo XIII. Se estima que la construcción del armazón gótico de la nave, del coro y del transepto de Notre-Dame consumió alrededor de 1.000 robles. Alrededor del 97 % de ellos fueron tallados de los troncos de árboles con un diámetro de 25-30 cm y una longitud máxima de 12 m. El resto, sólo el 3 %, tenía 50 cm de diámetro y hasta 15 m de longitud para las piezas principales (entraits, o tirantes). Estas proporciones son similares a las medidas en los armazones de las catedrales de Lisieux, Rouen, Bourges y Bayeux en el siglo XIII. Además de su pequeño diámetro, la mayoría de estos robles eran jóvenes, con una edad media de 60 años y un crecimiento rápido según los estudios dendrocronológicos realizados en la mayoría de los armazones del siglo XIII en la Cuenca de París. Esto está muy lejos de la imagen de Epinal de los enormes robles con gruesos troncos de varios siglos de antigüedad.


Estos árboles jóvenes, delgados y esbeltos, procedían de bosques altos donde la densidad del rodal era máxima y donde la fuerte competencia entre los robles les obligaba a crecer muy rápidamente hacia la luz en altura, no en espesor. Estos altos bosques medievales, gestionados según una silvicultura específica basada en la regeneración por desmonte y replantación, y en la ausencia de aclareo para mantener la hiperdensidad del rodal, produjeron masiva y rápidamente robles perfectamente adaptados a la construcción en madera y a las técnicas de labra con hacha. Por estas razones, las superficies forestales utilizadas por estas grandes obras sólo representaban unas pocas hectáreas: apenas 3 hectáreas para los 1.200 robles del armazón de la catedral de Bourges. Esto está muy lejos de la legendaria tala de bosques enteros para la construcción de catedrales góticas…

La estructura del armazón

A principios del siglo XIII, los maestros carpinteros se enfrentaron a dificultades inéditas, vinculadas al gigantismo de las catedrales góticas y, sobre todo, a la dificultad de adaptar el armazón a las paredes delgadas atravesadas por grandes vidrieras y a la fuerte presión del viento en los tejados cada vez más altos e inclinados. Este desafío se vio dificultado por el hecho de que las llamadas estructuras de “pares-formando-cerchas” de la época generaban importantes empujes laterales en las paredes y la madera utilizada era delgada y por lo tanto flexible. El maestro carpintero de Notre-Dame respondió brillantemente a este desafío diseñando una estructura compleja pero equilibrada, estable por sí misma y para los muros, con numerosos dispositivos de rigidización dentro de las cerchas, refuerzo de los entraits (tirantes), duplicación de la triangulación y sistemas de moises [piezas gemelas que abrazan a otra] para aliviar las maderas pesadas, vanos cortos para limitar el empuje lateral de las cerchas, transferencia de cargas de las cerchas secundarias a las cerchas principales por medio de amarres laterales y axiales, una pendiente pronunciada y otras técnicas para hacer la estructura indeformable y distribuir las cargas uniformemente en los muros. No dudó en cargar la estructura con todos los dispositivos necesarios con cientos de piezas secundarias, haciéndola mucho más densa que la mayoría de los marcos de su época, lo que le dio el apodo de “bosque“. El maestro de obras pudo hacer una síntesis perfecta de todos los experimentos realizados en las principales obras de su tiempo. Fue ciertamente uno de los más grandes y audaces maestros carpinteros de su tiempo. La carpintería de Notre-Dame del siglo XIII fue una de las más grandes obras maestras de la carpintería gótica francesa debido a su complejidad técnica y a su excepcional estado de conservación.

El tiempo requerido para construir un marco de forma de viga es conocido y no es tan grande como uno podría imaginar. La construcción del armazón de la catedral de Bourgesa, del siglo XIII, habría requerido 19 meses de trabajo para un equipo de 15-20 carpinteros, desde el escuadrado de los 925 robles hasta el levantamiento de las cerchas.

Esquema de la estructura de la nave de la catedral de Notre-Dame

¿Qué hay de los restos?

En la actualidad, un grupo de investigadores, entre los que se encuentran especialistas en carpintería, antropólogos, dendrologistas, ecologistas, climatólogos y biogeoquímicos, han puesto en marcha un proyecto de investigación destinado a recoger y estudiar los restos calcinados del armazón el día en que sean accesibles. Ya está en la mente de todos, servicios del patrimonio, arquitectos, funcionarios electos e investigadores, que los restos del marco se conservarán después de su estudio con fines de conservación.

¿Reconstruir hoy un armazón del siglo XIII?

Si hoy en día es indecente hablar de reconstrucción mientras el cuerpo carbonizado del armazón aún yace en las bóvedas, parece necesario presentar algunos hechos y sugerencias que tal vez se utilicen para el debate más adelante. Esta pregunta tiene tres aspectos: la madera, la estructura y las técnicas.

¿Con qué bosque?

En cuanto a la madera necesaria. Como ya se ha mencionado, la madera utilizada en el siglo XIII en Notre-Dame es de un 97 % de diámetro pequeño (25-30 cm) y de 12 m de largo máximo, lo que corresponde a robles “pequeños”, fáciles de encontrar. La tala de 1.000 robles no representa una desventaja ya que el país tiene el bosque más grande de Europa con 17 millones de hectáreas de bosques, 6 millones de los cuales son robledales, que han ido aumentando constantemente durante años. La tala no se haría por tala, como se ha repetido a menudo, ya que las masas forestales actuales son diferentes a las del siglo XIII y estos “pequeños” robles están dispersos en las masas actuales. Por lo tanto, su eliminación se realizaría mediante cortes individuales selectivos dentro de los rodales forestales, limitando así el impacto ecológico en los ecosistemas forestales. Se trataría esencialmente de árboles degradados, sin valor para los silvicultores porque son demasiado pequeños para los altos rodales forestales que se manejan hoy en día para la producción de madera de gran tamaño. Hay que recordar que en la fabricación del barco L’Hermione se han cosechado 2.000 robles de esta manera, el doble que para Notre-Dame, sin causar la más mínima preocupación medioambiental. La reconstrucción de un armazón de roble permitiría desarrollar el sector forestal francés, que actualmente atraviesa dificultades debido a la subexplotación de los bosques y a la exportación masiva de madera en bruto, en particular a China. Hoy en día, la utilización de un material de origen biológico, trabajado según las técnicas tradicionales, sería un signo fuerte de nuestro tiempo en la elección de una gestión razonada y ecológica de nuestros recursos naturales y de una economía verde orientada hacia el saber hacer artesanal.

¿Qué tipo de armazón hay que restaurar?

En el pasado, la reconstrucción de armazones quemados en las catedrales ha reproducido a menudo el armazón original del siglo XIII de manera idéntica, por respeto al monumento, como en las catedrales de Meaux en 1498, Rouen en 1529 y luego en 1683, Lisieux en 1559 o en el siglo XIX en muchos edificios protegidos. Por supuesto, hay otros tantos armazones que han sido reconstruidos sin tener en cuenta el original, con estructuras simples, pragmáticas y más económicas. Los armazones de hormigón de la catedral de Reims, construidos en 1919, o los armazones metálicos de la catedral de Chartres, construidos en 1836, fueron realizados según este principio debido a la falta de calidad de la madera, por la falta de maderas cercanas, y no por un claro deseo de innovar tecnológicamente. Las excepcionales donaciones recaudadas para Notre-Dame y el actual potencial forestal ya no deberían obligar a los responsables de la toma de decisiones a tomar tales decisiones económicas. Además, el uso de materiales contemporáneos no garantiza la durabilidad de las estructuras a muy largo plazo, como lo ha demostrado el roble durante ocho siglos, ni garantiza la transmisión de las habilidades tradicionales de los “constructores” de catedrales.

Además, el hecho de innovar y poner la huella de nuestro tiempo en Notre Dame ya no es tan legítimo como en el pasado debido a la clasificación del edificio que somete toda restitución a la Carta de Venecia. Su artículo 9 estipula que una parte destruida debe ser fielmente restaurada con respecto a la sustancia antigua, siempre que esté documentada por registros precisos. Sin embargo, el estudio completo del armazón existe, incluso si las adiciones posteriores para restaurar la estructura original aún no han sido definidas. La estructura de la aguja es también conocida gracias a un modelo de los carpinteros oficiales. Por lo tanto, la restitución del “bosque” gótico es posible, pero sobre todo impuesta por la normativa de los Monumentos Históricos. Además del material y la forma, el debate debe tener en cuenta, sobre todo, las técnicas a utilizar.

¿Qué técnicas se deben utilizar hoy en día?

Aunque las formas de la carpintería han evolucionado constantemente de siglo en siglo, las técnicas tradicionales de talla con hacha manual han permanecido inalteradas desde la Edad Media hasta principios del siglo XX. Contrariamente a lo que se cree, estas técnicas apenas se utilizan hoy en día en las empresas de carpintería debido a su necesaria modernización y a la mejora de las herramientas de mecanizado digital y de las máquinas herramientas eléctricas. Las empresas de Monumentos Históricos o incluso los carpinteros artesanos ya no escuadran la madera con un hacha y van directamente al aserradero. Por lo tanto, se plantea la cuestión de la supervivencia de estos conocimientos técnicos, ya que están desapareciendo en todos los países europeos de la misma manera. Son muy pocas las empresas artesanales que todavía practican la talla con la doloire, tratando de mantener la transmisión de un saber hacer secular y la esencia misma del oficio dominando toda la cadena de operaciones: desde la selección del árbol en el bosque, su talla manual, hasta su instalación. Estas técnicas tradicionales son, sin embargo, económicamente viables y rentables para estas pequeñas empresas.

El hacha conocida como doloire

La diferencia entre un trabajo hecho según la tradición y las técnicas industriales es sin embargo inequívoca ya que la madera escuadrada con un hacha es más fuerte y duradera que la madera aserrada, no se deforma durante el secado, la madera curvada puede ser utilizada respetando la veta de las fibras, la madera es menos costosa ya que se adapta a la sección de las piezas, las pérdidas son mínimas, el trabajo es más bello respetando las formas naturales del tronco y, sobre todo, los carpinteros redescubren el amor por su oficio. Esto explica el éxito de las obras tradicionales como Guédelon o las de los “carpinteros sin fronteras” que reúnen hasta 60 carpinteros profesionales de todo el mundo para restaurar una obra (https://www.youtube.com/watch?v=1T7xBH7ZEN4).

El comportamiento de una madera escuadrada con un hacha no es, por lo tanto, en absoluto comparable al de una madera de aserradero y la estructura de un armazón del siglo XIII como el de Notre Dame sólo funciona correctamente con este tipo de madera. Por lo tanto, una reproducción idéntica de la estructura del tejado de Notre Dame sólo tiene sentido si está hecha de bois de brin [o madera en rollo que corresponde a una madera con corazón incluido según la nomenclatura de la norma NF B50-002. También se llama sección con corazón] que ha sido escuadrada con un hacha.

Bois de brin équarrid’après Charpente Pl I. fig. 2 de l’Encyclopédie de Diderot et d’Alembert 1753-1772
Testa de bois de brin – Poitiers

Recientemente, los conservadores de Monumentos Históricos y los arquitectos han pedido que se trabaje la madera con las técnicas tradicionales de hachas para la restauración de los armazones antiguos como el Aître Saint-Maclou en Rouen, pero pocas empresas son capaces de satisfacer esta demanda. Necesitan formación para volver a aprender estas habilidades, que es precisamente lo que propone el proyecto de ley del gobierno para la restauración de Notre-Dame.

Una escuela de obras de este tipo en la plaza frente a Notre-Dame, con decenas de carpinteros que escuadren los troncos con un hacha y tallen la madera manualmente según las reglas ancestrales del oficio, permitiría a las empresas renovar el vínculo con este saber hacer secular, en el espíritu y la continuidad de las obras de la catedral. Una obra de este tipo sería sin duda espectacular y muy emotiva para el público en general, ya que mostraría el respeto de nuestro tiempo por un patrimonio gestual y técnico que debe ser preservado en Francia como parte de nuestra identidad cultural y más aún en uno de los monumentos más preciados de la nación.

El verdadero desafío tecnológico de la reconstrucción de la estructura de Notre-Dame no es hacer una estructura de alta tecnología con materiales contemporáneos, que sabemos hacer muy bien en las estaciones de tren o en los aeropuertos, sino ser capaz de hacer una estructura de roble en el respeto de los conocimientos técnicos tradicionales. Esta elección sería sorprendentemente moderna porque permitiría a la profesión reapropiarse de técnicas respetuosas con el monumento, las personas y la madera, utilizando un material de origen biológico cosechado por la valorización de nuestros recursos forestales según una ética ecológica, y trabajado manualmente con una huella de carbono casi nula, según preocupaciones muy arraigadas en el siglo XXI.

Chantier traditionnel «Charpentiers sans frontière» en Aclou 2016 – Foto de F. Epaud